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活字印刷术的发明与发展2

第三节 活字印刷工艺技术

一、泥活字的制作与排印工艺技术

(一)宋毕升泥活字

泥活字印刷是中国科学技术史上的一大发明。据《梦溪笔谈》所载，毕升泥活字有以下几个特点：一是直接在泥坯上刻字，而不必先写在纸上反贴后再进行镌刻；二是泥字厚度薄如钱唇，这与现存翟氏泥活字实物及有关文献记载的木活字在外形上有较大差别；三是将活字排放在盛有松香、蜂蜡、纸灰等物的铁范中，然后将铁范放在平火上烘烤，使松香、蜂蜡、纸灰制成的粘合剂熔化，将泥活字粘牢在铁板上。

对上述的特点分析可知：其一，就印刷技艺而言，在雕版或活字坯上刊刻出已经反贴上版的字，最为简单，是一个刻工所应具备的起码条件。若能在雕版或活字坯上直接写出反体字，则功力已非同一般。若能直接用刀在雕版或活字坯上刻出反体阳文字来，则必须谙熟书、刻两种技艺。毕升可以直接操刀在泥坯上刻出反体阳文字，当为一个印刷技巧十分谙熟的高手。其二，干燥的泥坯，性脆易崩，无论刻刀多么锋利，一下刀则泥粉四溅，字体边缘崩损得十分厉害，这种边缘呈锯齿状的字迹经烧制后，若作为一种篆刻艺术品欣赏也许颇有特色，但若将这种边缘残缺、笔划呈锯齿状的字印刷成书，则很难被读者接受。实验证明，当泥坯湿度在30%左右时，下刀不粘不涩，十分易于刻出笔画边缘整齐的字。所以，毕升直接刊刻的是具有一定的湿度的泥字坯。其三，无论是湿泥还是干泥，在刊刻中都不能用印床等固定，否则泥坯或者变形或者破碎，只能放在桌面或平台上进行刊刻。为了使字坯保持稳定并便于刊刻，字坯外形当以扁平状为妥。文献中描述毕升泥活字＂薄如钱唇＂，是对泥坯外形十分形象点胶针头的描述。＂钱唇＂是指钱币平面上内缘较厚的那一部分，宽度约在4毫米左右。如此厚度的泥坯，刻制便利、干燥迅速、烧制时受热也易均匀。其四，用松香、蜂蜡、纸灰的共熔物作为粘合剂，将泥活字固定在铁范中用于印刷，似为毕酿酒设备升首创。这种方法与后世王祯用界行及木销固定木活字的方法大不相同。其原因估计是，毕升泥活字呈扁平状，无法用界行、木销等挤压固定，采用粘合固定是最简便也是最实用的方法。

综上所述，毕升泥活字的制作工艺与印刷方法大致可以推论如下：

1.制泥

能直接用刀在其上刊刻的泥料，必然十分细腻。泥料越细，粘性越佳，故沈括记作＂胶泥＂。从泥料制作技术的角度来推论，十分细腻的＂胶泥＂就是所谓的＂澄泥＂。中国利用澄泥制作砖瓦和＂澄泥砚＂的历史十分悠久。据宋代苏简言：＂魏铜雀台遗址，人多发其古瓦，琢之为砚，甚工，而贮水数日不燥。世传云，昔人制此台，其瓦俾陶人澄泥以????滤过，加胡桃油，方埏埴之，故与众瓦有异焉。＂苏易简，文房四谱，四库全书第843册，上海古籍出版社1987年影印本。唐代的澄泥工艺也很发达，从出土的唐代澄泥砚来看，当时澄泥的练制及烧制技术已经相当成熟。宋代澄泥的应用不仅广泛而且澄泥砚的制作工艺几近登峰造极，所以毕升选用澄泥作为制造泥活字的原料也是顺理成章。

澄泥的传统制法方法较多，通常是＂以??泥令入于水中，??之，贮于瓮器内，然后别以一瓮贮清水，以夹而囊盛其泥而摆之，俟其至细，去清水令其干。财产质押＂苏易简，文房四谱，四库全书第843册，上海古籍出版社1987年影印本。通常的做法是选择质量较好的粘土，在日光下晒干，稍加碾碎，筛去草皮等杂物，放入大缸中，加入清水搅拌成泥浆。待泥浆中颗粒较大的砂石沉入底层后，撇去浮在表面的草皮、杂物，将泥浆倾入另一口缸中沉淀。待泥浆澄清后，倾出上层清水，割去下层粗泥，取中间一层好细泥干燥后，即为细腻的澄泥。也可将选好的泥料装入夹层布袋中，将布袋放入盛有清水的大缸中，用手不断挤压布袋，令细泥料从布袋的孔隙中滤出，袋内的粗泥料弃之不用。待缸中的泥水澄清后，倾去上层清水，割去下层含有砂粒的粗泥，取中层泥浆干燥后即可得到极细的澄泥。澄泥干燥的方法可用日光曝晒，也可将泥浆放入布袋内悬挂起来，让水分渗出布袋，或者将盛有澄泥浆的布袋放在干燥的草木灰中，让草木灰吸收水分令澄泥干燥。用于刻字的泥料一般干燥到易于挤压成型的湿度为好。含水太多，泥料粘性大，粘手粘刀，操作不便；含水太少，挤压成型时容易开裂，也不便操作。

2.制字

将泥料用木棒反复捶打练熟之后，擀成薄片，用刀切成大小相同厚薄相等的矩形泥字坯。制作字坯时要将泥料的干燥、烧结时产生的收缩率考虑在内，否则烧成后字坯缩小变形，不合要求。泥字坯在刊刻前可先用毛笔写出反体字后再刻，也可直接用刻刀在泥坯上刻出反体阳文字来。每一个单字都多刻几个，像＂之＂、＂也＂等字可以刻至20多个，以备同一块印版中有相同字时使用。泥字刻好后一般需先阴干，然后放入窑内烧制，急用时可直接放在草火上烧制而成。

烧好的泥字可按韵分类摆放，每一韵内的字抄在纸上，贴于贮放活字的木格子上。

3.排版

取一块四周有框的铁板──＂铁范＂，铁框的大小略大于版面，铁范内放入松香、蜂蜡与纸灰制成的粘合剂。拣取泥活字摆放在铁框内的粘合剂上，至整个铁范摆满后，将排好泥活字的铁范放在平火上烘烤，待粘合剂受热呈熔融状时，用一块平整的铁板或木板放在摆满泥活字的版面上压一下，使整个版面变得十分平整。然后将铁范等从平火上取下，待铁范中的粘合剂冷却变硬并将泥活字粘着牢固后，便可以进行印刷。

通常准备两块铁范，两块轮流从事印刷与排版，这样便可以一块正在用于印刷，而另一块已经开始排版。一版印完后，另一版已经准备完毕，如此循环往复，大大提高了印刷速度。

4.选纸

泥活字因用细澄泥烧制而成，吸墨与释墨性与木制活字或雕版相比较差，所以选择吸水率低、表面平滑的纸张从事印刷比较理想，也可对某些纸张事先打蜡砑光。印张的大小则根据流行式样及客户的具体要求而定。

5.固版

泥活字印刷可以在普通的方桌或长条桌上进行，印版(铁范)不需固定，直接将纸放在版上印刷即可。但最好使用特制的印刷台，将印版(铁范)用钉或粘版胶等固定在印刷台上，印刷用纸固定在印刷台的另一端。这样在整个印刷过程中，纸与版的位置相对固定，既有利于操作，又可以提高工作效率。

6.刷墨

泥活字版在印刷前，先在版面上刷两遍清水或稀释后的墨汁，待泥版吸入一定的墨水后再正式刷墨印刷。泥活字刷墨的方法与普通雕版印刷操作技法相同，先用小毛刷从大墨盆中蘸一点墨汁放在瓷盘内，用棕把在瓷盘中打圈旋转使墨均匀，然后用棕把在泥活字版面上打圈刷墨。由于泥活字版的吸墨性与释墨性均不如雕版，控制印刷质量的关键在于刷墨既要适量又要均匀。

实践证明，一个从未接触过传统印刷术的人，可以轻松地在木质雕版上印出一张质量较高的字画；但一个即使从事过雕版印刷的人，也很难在短时间内掌握泥活字版的印刷技术，甚至不能在短期内印出一张象样的作品。可以说，泥活字印刷是一项了不起的发明，但又是一项较难掌握的工艺，毕升的泥活字印刷术之所以难以推广，估计除了文化等方面的原因外，操作技艺较难掌只需在主界面按清零键便可全程自动清零握恐怕也是原因之一。

7.覆纸

对于未作固定的纸张，可以将纸揭起后，促发动力锂电池需求劲增两手平端放到刷过墨的版面并使作物普遍增产15%⑵5%上。对于固定在印刷台上的纸张，则先用右手将纸揭起交到左手后，再由左手拉住纸张的一端，平整地覆盖到刷过墨的版面上。

8.刷印

用左手拉住或扶住纸张的一部分，右手持耙子在纸张的背面刷压，使泥活字版上的墨迹转印到纸上。擦压时用力大小要均匀，以保证泥活字版上每个字都能完整清晰地转印下来。正式印刷前，通常先印数张校样，经校对无误后，便可大量印刷。

9.晾干

刷印完成后，用手将纸从印版上揭起，如果是未固定的纸张，则放到一旁晾干；如果是固定在印刷台上的纸张，则两手配合将纸张放到印刷台中间的空隙处，使纸自然下垂晾干。

一块印版印完之后，换上另一块已经摆好字的印版，换上白纸，重复上述的刷印过程，直至全部印版印刷完毕。最后可将印好的纸水族设施张按顺序对折、切割、装钉成册了。

10.拆版

一块印版印完后，连同铁范一起移到平火上烘烤，待松香、蜂蜡、纸灰共熔的粘版胶受热熔化后，用手将铁范内的泥活字轻轻一拨，泥活字就会跌落下来，泥字上不会沾上一点粘版胶，然后再将泥活字按韵归类放到相应的字格内贮藏，以备下次使用。

(二)清翟金生泥活字

毕升之后，泥活字印刷术随沈括的《梦溪笔谈》流传甚广，与宋并存的西夏曾用泥活字印刷佛经，＂忽必烈汗的行台

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